Llum i rostre

Filmem plans de llum i rostre inspirant-nos en Elle a passé tant d’heures sous les sunlights de Philippe Garrel, Geneviève de Michel Brault, Face Value i Vers le sud de Johan van der Keuken, Portrait d’une jeune fille de Chantal Akerman i Yi-Yi d’Edward Yang.

Visionats i Llum i rostre
La llum i el rostre són dos grans conceptes que han portat a fer grans obres. Començant per les diferents llums que podem trobar al voltant del dia com el contrast que ens pot donar la llum de la lluna en la foscor de la nit o les primeres llums del dia donant-nos diferents punts de llum desiguals. Hem de saber que hi ha dos tipus de fonts de llum: la llum natural i l'artificial. La llum natural es crea a partir de la llum solar o la llum lunar i la llum artificial es crea a partir d'alguna font de llum que fem nosaltres voluntàriament. Seguim pel segon concepte importantíssim. Tenim el rostre, és qui ens dona la possibilitat de mostrar com es reflecteix una llum en ell mateix. Quan observem un rostre il·luminat, ja sigui per una llum frontal, lateral, directe o contrallum, en podem treure diferents conceptes de la llum: la font de la llum (sigui natural o artificial), la temperatura del color (sigui freda o càlida), la direcció de la llum (vingui d'un costat o d'un altre), la intensitat de la llum (sigui dura o suau), i també podem observar si aquest rostre està en un interior o en un exterior. Itzel

Nosaltres ens vam inspirar en dos plans Portrait d'une jeune fille de Chantal Ackerman i Yi-yi", d'Edward Yang. Com que no sabíem quin escollir ens vam decantar per fer un barrella dels dos. Primer vam analitzar la llum fixant-nos en el fet de que era una llum suau i bastant càlida. A base d'això, vam escollir els fragments a visionar.

Després de visionar, vam muntar la càmera i el trípode entre tots. Després vam dirigir la càmera a diferents punts per assegurar-nos de saber moure-la. Llavors va arribar el moment de decidir qui es passava davant de càmera. Com que ningú volia, l'Olga va proposar a l'Andreé i amb ell ens vam quedar.

Vam provar diferents llocs i il·luminacions, i quan van trobar el lloc "perfecte", vam escollir quin valor de pla volíem. Vam debatre entre primer pla i pla mig, però ens vam acabar decidint ràpid pel primer pla, amb la proposta d'un pla melancòlic per part de l'Izan.

Per fi, va arribar el moment de filmar. Li vam donar un parell d'indicacions a l'Andreé, com que girés el cap a poc a poc, que comences quan l'Izan li fes un senyal i que li donés un toc propi com a actor i li vam donar al rec. Ens va costar unes quantes preses, però ho vam aconseguir i ens va quedar bastant bonic, en nostra opinió.

Mariona, Izan, Laia, Camila, Andreé, Jass i Alfredo

El dia 22 de novembre, ens van donar l'oportunitat de filmar amb una càmera professional. Vam decidir filmar el pla a la comunitat de mitjans. Totes les possibilitats eren molt semblants, la Berta ens va posar per parelles per triar un pla que ens agradés per gravar allà. Ens va cridar l'atenció una taula rodona al costat d'una finestra d'on sortia llum fàcil de modificar i ajustar al nostre gust. Després vam comprovar que totes les parts de la càmera estiguessin presents. Una vegada la càmera va estar muntada, ens vam fixar en com podíem incorporar la llum perquè quedes com ens agradava i també vam moure i retirar algun moble perquè el pla estigues més bonic. Vam adaptar el zoom, vam obrir el diafragma per donar-li protagonisme a la model i vam incloure el tercer filtre ND perquè el pla tingues una llum més fosca. Abans de començar a gravar, vam assagar el vídeo de manera que quedes més natural, vam repetir el pla dues vegades i després de visionar-lo, ens vam adonar per la segona opció. Després d'acabar, l'Angie va asseure's en una cadira on el sol li afavoria molt i la vam gravar repetint el procés del pla anterior. Per acabar vam recollir la càmera i així és com vam filmar els nostres plans.

Ruben, Lara. Pere, Guillem, Angie, Noah i Itzel

El dia 27 de novembre vam anar amb la Berta a filmar uns plans, centrats en la llum i el rostre. Ens vam inspirar en dos plans de Johan Van Der Keuken i Michel Braut, ja que en un, es veia clarament que la llum era dura, i l'altre més suau.
Com que la llum va canviar, ja que el sol es va amagar darrere els núvols, ens vam haver d'apropar molt al punt de llum perquè s'assemblés a una de les nostres idees inicials, el pla de Van Der Keuken. Ens vam moure per trobar diferents angles fins a trobar dues fonts de llum que ens van semblar interessants.
Primer vam filmar el pla de Jana, la llum era frontal i lateral el de la Ivet era lateral i contrallum, depèn de com movien el cap. Per triar els moviments que van fer durant la gravació, ens vam inspirar en les ombres.
Després ens vam tornar a moure per buscar un altre tipus de pla, vam entrar cap a dintre de la sala per trobar una llum encara més suau, més semblant al pla Michael Brault. La llum del pla del Valentino era completament frontal. Vam tenir problemes amb el balanç de blancs, ja que voliem aconseguir una llum més càlida, però en fer-ho manualment la cara del Valentino sortia una mica blava. També vam fer  servir els filtres ND. Per triar els moviments del Valentino vam fer un pla molt tancat de la cara, i que els moviments amb el cap sortissin del pla.

Martí, Nil, Pol, Ivet, Valentino, Jana, Daniela i Ivet